正在热播的电视剧《北上》改编自徐则臣获茅盾文体奖的同名演义，以京杭大运河为布景，论述生活在运河滨的6名“90后”少年，从青涩少年到北上创业的成长历程。比拟原著呈现的沉静历史底蕴，剧集遴遴聘芳华叙事包裹文化传承命题，这么作念好像不雅众接纳并认同吗？最近从这部剧亮眼的收视收获可见一斑。每集平均收视率3.823%，在近三年世界卫视频说念首播黄金剧首周收视率中名依次1，收视份额15.545%。专访中，编剧赵冬苓向记者揭秘了该剧的改编幕后。
斗胆采选年青化叙事
但保留原著精神内核
热播剧《北上》改编自徐则臣茅盾文体奖同名作品，但莫得执着于历史册写。演义《北上》以意大利兄弟的百年寻根为头绪，横跨漕运废止与大运河申遗的世纪沉浮。但赵冬苓坦言，在中国拍一个意大利东说念主的故事不稳妥市集规定，市集需要现代叙事。电视剧将百年沧桑浓缩为开篇两分钟，让镜头聚焦20世纪90年代至2014年的运河东说念主家。
“咱们写运河文化对这片地皮上东说念主民的精神柔润，在精神上和徐淳厚保握一致。”赵冬苓回忆说，因为《北上》，和总导演姚晓峰、原著述者徐则臣回到运河穿过的城市采风，采撷当地风土情面和船民的故事。“徐淳厚是一个很邃晓的东说念主，他对运河有很深的情感，他饱读吹咱们斗胆去创作”，徐则臣对运河的情感打动了赵冬苓，但《北上》是纯文体，影视化必须匠心独具。赵冬苓不光读了《北上》，还读了徐则臣的《耶路撒冷》和花街系列故事，把作者笔下的运河文化放进了影视创作。她说，不仅是《北上》，通过阅读徐则臣的作品系列带给我方更多改编灵感。
赵冬苓是山东东说念主，来到江苏采风，她也赞赏江苏和山东离得比较近，运河沿岸的东说念主们的饮食风俗也有相同之处，比如买到馓子就认为很亲近。来自江苏的总导演姚晓峰的大都二度创作也为脚本注入影像灵魂，比如在剧中加入运河好意思食长鱼面。
千百年来，大运河助长了无数依水而兴的城镇，也静静照耀着运河东说念主家生生赓续的期间变迁。大运河南起浙江，一齐向北抵达北京，流经8个省市，是目下世界上开凿最早、规模最大、里程最长的东说念主工河。《北上》聚焦运河从华贵昌盛、渐趋沉寂再到再行兴隆渴望的三个重要阶段、本事跨度几十年，将京沪高速通车、北京奥运盛事、互联网波浪迭起、众人创业万众翻新、大运河申遗胜利等期间潮水，融入到运河畔花街小院六户东说念主家的气运沉浮与样式纠葛之中。
采访中，赵冬苓说起，展现期间波浪中的推行问题，就需要找到京沪高速通车这么的剧情节点，带来运河的调谢和剧中几家东说念主气运的变嫌，折射出期间变迁，但这个找寻的经由并不是一蹴而就。胡军饰演的谢天成曾是“怒斥一方”的船衰老，船运受冲击后，无法跟上期间门径的他堕入低迷，赵冬苓暗示这个东说念主物的塑造挺有兴味，“他根底都不知说念这个期间仍是呼啸而过，他的那一套想维花式、生计手段仍是没用了。”在剧中，父母与孩子两组群像成为照耀社会变迁的镜子。
此次改编关于71岁金牌编剧赵冬苓来说也挑战都备。在创作的经由中，她病倒了两次，以致有好几集是在病院的病床上完成。赵冬苓说，“那时写得如故很入迷的。但六户东说念主家各家有各家的苦闷，电视剧中18个东说念主物都有故事有资历，有齐备的发展线，这带来很大压力。”
把运河精神融入故事情节中，尝试用更稳妥影视创作规定的花式抒发原著内涵，如斯郁勃的东说念主物支线，对编剧是挑战，对不雅众亦然挑战。赵冬苓并不但愿写一部靠激烈戏剧突破取胜的剧，就想扎塌实实地写出运河滨朴素的生活。“当今我搜检，那时贪念太大了。但我每部戏，都但愿我方在艺术上能带来新的探索。”
夏凤华并非为白鹿原创
笃定白鹿“毁容式”饰演
《北上》以4分钟的长镜头带不雅众走进花街，剧中，少年叙事线围绕沿途长大的夏凤华（白鹿饰）、谢望和（欧豪饰）、邵星池（翟子路饰）、周海阔（高至霆饰），以及其后到花街的马想艺（李宛妲饰）和同学陈睿（刘恒甫饰）张开。
《北上》播出后，赵冬苓在微博为剧中饰演夏凤华的演员白鹿点赞，但随后又有收罗传言，称她是为了白鹿才原创的夏凤华脚色。“一运转设定是写邵星驰、周海阔、谢望和三个男孩子在运河滨长大，长着他乡模样的马想艺来到小镇上。”赵冬苓澄莹说，跟着故事的发展，当发现马想艺无法承担女主角的任务，于是新增了女主角夏凤华，只为让故事更迫临现代不雅众的样式锚点。“有粉丝说我是为了白鹿写的女一，其实不是，而是一运转构想的时候就发现清寒女一。迟缓地故当事人体也从当先的三户东说念主家酿成了六户东说念主家。”童年书写无疑是胜利的，《北上》的少年群像戏复原“90后”的童年缅想，QQ聊天页面、奥运会开幕式、追星李宇春等细节激勉不雅众剖判的样式共识，被称为“90后的电子时光机”。
关于剧中演员的饰演，赵冬苓给以笃定。“白鹿诚然演过我写的《巡警荣誉》，但咱们只见过一次面。白鹿的饰演迥殊好，她在这个戏里‘毁容式’饰演迥殊好。白鹿给我的印象是很智谋，关于选脚本，以及我方的发展主义脑子很暴露。其实戏里的演员都挺好，包括小演员，都很致力于。我很感谢民众。”
从业多年，赵冬苓暗示，我方的作品并不扼杀流量演员，“我老写群像戏，很难找演员，不可能像流量演员演大女主，大男主那样去操作。是以，像白鹿一个有纷乱流量的演员，不哀怜我方本来的形象，接一个戏份有限的戏，我很感动。第二蚁集尾看她出来惊到我，你迥殊信服她即是阿谁傻丫头。”
赵冬苓认为，自带流量、热心度是客不雅上风，但确凿让脚色立住的，是他们褂讪稳健的职业作风，“流量亦然坐褥力，淌若一个明星有大都粉丝加握的话，对作品是有平正的。”
短剧无法取代长剧
AI 取代不了优秀编剧
生活中赵冬苓簸弄我方是一个迥殊单调的东说念主，不在写稿，就在采访的路上。不绝三届担任世界东说念主大代表，赵冬苓热心社会问题，深耕法律话题。“我认为一个作者就应该热心社会朝上，淌若你作念不到这少量，作品的视线也会受到截至。
靠近当下业内东说念主士热衷于究诘的诟谇剧之争，赵冬苓暗示，淌若不雅众不爱看长剧只可说它没拍好。不雅众用碎屑本事刷微短剧，是一种心情宣泄。“短视频妥贴在碎屑化本事里开释心情。最近也刷到一些情节比较惊悚的短剧。但影视作品也弗周密是这种剧，不然要咱们编剧干啥。”
连年来，严肃文体改编的影视剧越来越受到接待，前有《红高粱》《平凡的世界》《东说念主世间》《似锦》，如今《北上》正在热播，《主角》也刚刚开机，《沉山河图》也正在创作中。回看这些爆款剧，借由大期间与庸东说念主物之间的聚合，以小主张面呈现年代面容，也成为其创作共性，既真实呈现社会变迁图景，又通过亲情、爱情和友情等密致的样式抒发引东说念主共识。既然尊重原著的期间内核，又以翻新性不雅照不雅众的审好意思变迁，成为这类剧集胜利的重要。
在赵冬苓看来，经典文体一再改编，诠释不雅众有这部分市集需求。总有一些不雅众，他们的情感需要更深的劝慰和开释，这些是微短剧无法完成的。“沉下心来体会一段比较潜入、丰富的样式，去了解一段历史，参与一下别东说念主的生活，我认为这是不同的样式需求。因此，长剧和短剧不会互相取代，严肃文体不错说是影视文体很进击的泉源之一，亦然影视文体最进击的养分之一吧。淌若莫得了严肃文体的柔润，影视文体也很难健健康发展。长剧不仅提供陪同，更称心不雅众更高的精神需求。”长剧和微短剧其实处在不同的审好意思界限，分又名心不雅众不同的需求。
“我如故但愿电视剧是有门槛的，不但愿为了收视率去糟跶掉一些东西，创作者要有我方的艺术追求。”赵冬苓暗示，当下编剧也要适合期间的发展、平台、不雅众等多方需求，当今年青编剧生计的条款比从前恶劣的多，但赵冬苓认为 AI 取代不了一个优秀编剧，AI 能取代一个普通的编剧。“我传闻当今仍是有作念短剧的公司仍是用 AI 写脚本了。然则我认为有特有艺术，创有特有审好意思价值的作品，是 AI 取代不了的。”
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠
视频编著 戴哲涵
校对 石伟欧洲杯体育
